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不知何谓“慢词”,敢说读懂了李清照的《声声慢》吗?【亚博app】
本文摘要:文 | 襟亚词和曲原本是相互依存的引子身世官宦世家的闺阁小姐李清照醒目音律。

文 | 襟亚词和曲原本是相互依存的引子身世官宦世家的闺阁小姐李清照醒目音律。有多醒目呢?醒目到要在她的《词论》中嫌弃晏殊、欧阳修、苏轼词作的“不协音律”。说他们“学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔。

又往往不协音律者……”“蠡”的意思是瓢。写个小词对于你们这些文学大佬来说就像从大海里舀一瓢水一样简朴,就这么一个小kiss,很遗憾:节奏没搞好,不协调!她这话是真伤人啊,伤的不是晏殊、欧阳修和苏轼(她伤不到他们),伤的是这三个大佬千百年来的粉丝啊!——就说,有没有你吧(是不是急赤白脸要怼回去?)!词要随着曲子唱出来音律我们先不用急着替偶像大佬们出头,反过来想一想,敢这么说,李清照想必对于自己的词在音律上的和谐应该是自信的。她断然无意于非议这些前辈,尤其是苏轼,她的父亲李格非怎么说也是这位一代宗师的门生啊。惋惜的是,因为音谱和歌法均已失传,我们今天只能浏览和音乐完全脱节的单纯的“歌词”——词作了!李清照言论的准确性,是不能用“碳十四”一样的手段来举行科学判定了。

她说的有没有原理,这个问题只能在证据缺失的前提下弃捐了。知道音乐的佚失对词来说是何等庞大的损失?你这么想,鲍勃迪伦的《Blowing in the wind》分散出曲子只剩歌词有多遗憾,我们的宋词失去曲子肯定比它还要遗憾很多多少倍!它多像是一个擅唱的人哑了……——是不是忙着遗憾,把给偶像出头的事儿给忘了?李清照醒目音律曲词的性质种别之一——慢词我的题目是:《不知何谓“慢词”,敢说读懂了李清照的《声声慢》吗?》那么你知道什么是慢词吗?在有曲子的前提下,慢词是针对着相应的音乐形式填上的,固然它对应的曲子一定是慢曲子。曲调的性质种别分为四种,划分是:令、引、近、慢。

下面举例说明:令——《如梦令》(李清照);引——《梅花引》(蒋捷);近——《祝英台近》(吴文英);慢——《扬州慢》(姜夔)。我要重点谈的是“慢”。所谓慢曲子,固然是和急曲子相对的。

清照的小令、慢词都独树一帜慢曲子绝大部门都属于长调(下面我还会解释曲词的另一种分法:小令、中调、长调)。调子长、拍子缓是慢曲子的特征。反映在词上,字句也随着延长的曲调加长。

所以,慢词的字数相对来说比力多。最早的慢词发生于唐代。长的有一百多字的,短的也有八十多字。

宋代的柳永写了大量的慢词,如《木兰花慢》等。厥后,许多词人都开始创作慢词。

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听说最短的慢词词牌是《卜算子慢》,字数为89个。慢词的节奏比令、引、近三种形式的曲词要多一些。

在音乐的变化上,慢曲也更富厚更庞大更悠扬!作为慢词的《声声慢》,固然具有慢词的特征。而慢词的特征,则奠基了《声声慢》这首词节奏、音韵的基调。——如果你从前不知道何谓“慢词”,《声声慢》中的“慢”是不是也就难过其意呢?文人写就的曲词经常由青楼歌妓配乐演唱小令、中调、长调我们今天在课堂上为学生讲述宋词的时候,往往把它根据字数的几多举行分类。1.58字以内的是小令。

2.59——90字的为中调。3.90字以上的为长调。(《声声慢》97字,应属于长调)这种分法始见于明代嘉靖年间的顾从敬,到了清代就更为主流了。

但显然这种根据字数来划分的形式机械而粗暴,存在着很大的不足,历代学者都对此持有差别水平的异议。好比清代的万树就曾在《词律·发凡》中对它举行了批判。他认为有的词牌字数不牢固,好比《雪狮子》既有89字的又有92字的,那么《雪狮子》是算中调还是长调呢?我们上面举的89字的《卜算子慢》原来应该属于长调慢曲,让字数尺度这么一框,岂不落入了中调那一格子?然而这种分法究竟已经沿用了很长时间,把它彻底弃用似乎也没那么容易了。

词这种文学样式在抒情和谐律上原来就应该是自由的,过于刻板地去用字数举行分类,实在不是一种可取的方法。从这个角度看,要更好地赏析《声声慢》,我们知道它是“慢词”比我们知道它属于长调其实越发重要。《声声慢》赏析满地黄花聚集。憔悴损,如今有谁堪摘?寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花聚集。

憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!通常角度赏析:对于词这种形式的赏析,大多数接受过规范语文教育的人都市从情感基调、意象、意境、主题情感和艺术手法等角度上去解读。——《声声慢》的情感基调是伤心、悲苦的。——经典意象淡酒、过雁、菊花、梧桐和细雨。

——意境上塑造了一种彻骨的凄凉之感。——主题情感是家国俱失之后的无限怅惘。

——艺术手法上巧用七组叠字,音韵协美;巧妙地抓住典型情况中的典型意象,借景抒情,情景融会。固然,大多数人不会忘记对于14个叠字“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”巧妙使用举行析解这一项目。慢词角度赏析:作为慢词的《声声慢》其实更像一篇词赋,铺排酣畅淋漓,情感蕴藉、真挚。

如果你以为《声声慢》只具备慢词的舒缓、婉转的特点,那么其实也是不够的。王灼《碧鸡漫志》卷二中评价李清照“能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出”。《声声慢》在兼具慢词特征的基础上仍然有着清照式的“轻巧尖新”。

她把词牌中原来的押“平声韵”,改为压“仄声韵”,舒缓中便分外生出几分急促。而曲调中本有的哀婉,也就相应地增添了若干凄厉的色彩。

寥寂、悲怆被她的妙笔生发成涓泻的情感之流,明显不猛烈却让人体会到一种别样的“愁”的酣畅恣纵。惟是因为这愁苦写在慢词里,惟是平静之下的情感动荡,才愈加使得“这次第,怎一个愁字了得”的“愁”——“更愁”!国破家亡、北雁南飞、落花满地、梧桐细雨、借酒消愁,“千古第一才女”李清照,《声声慢》中吟诵着她的思人、思乡、思国的浓愁……尾声一曲《声声慢》,身后已千年……深谙音律的李清照固然是“依声填词”,长调慢曲《声声慢》一定是“调有定句、句有定字、字有定声”的词曲相协的范例。只惋惜,我们再也见不到当年活生生的宋词《声声慢》了,如今的97字的《声声慢》只是它当年风范的一个文字上的平面留影而已!可是,我们可以用心曲为它配上音乐,演奏出我们自己明白的《声声慢》……——end——谢谢阅读,我是襟亚,本文为应平台之邀到场《致敬真知灼见·2020生机大会百大创作者评选》所作。如果你喜爱我的文章,就请到我的主页点击《今日头条百大创作者评选》为我助力打气吧!为我助力的同时你还可以享受平台的抽奖运动,屈驾帮助,襟亚这厢有礼了!。


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